Когда-то, больше десяти лет назад, вышла в свет замечательная компьютерная стратегия по миру Warhammer, называвшаяся Dark Omen. Она заработала множество положительных отзывов, приобрела огромную популярность... и надолго стала последним компьютерным воплощением фэнтезийного Вархаммера, при этом Вархаммер космический появлялся на мониторах игроков довольно регулярно. Почему так случилось, я не знаю, да это и неважно в данном случае. А важно то, что в этом году ожидание наконец закончилось - в продажу поступила Mark of Chaos, в русском издании "Печать Хаоса". Я, к сожалению, посмотреть эту игру пока не могу, так как мой скромный ноут не удовлетворяет даже минимальным требованиям. Но в любом случае речь всё же пойдёт не об игре. Дело в том, что практически одновременно появилась и очередная книга серии Warhammer Fantasy, носящая то же самое название. Сознательно ли "Азбука" выбрала книгу под выход игры, или же роман попал в список "к изданию" волей случая, я не знаю. Но книга есть, и приходится пока ограничиваться ей.
История мира Вархаммера - это практически непрерывная череда всевозможных войн. Неудивительно, что и книги по этому миру не могут не касаться военной темы в той или иной степени. Только степень эта может быть разной; в случае с "Печатью Хаоса" она, пожалуй, приближается к абсолютному максимуму. За год до описываемых событий был побеждён и убит Асавар Кул, предводитель атаковавших Империю северян. Теперь новый вождь стремится найти его могилу и добыть меч, в котором заточён демон У'зул. Владелец этого меча всенепременно объединит все племена и повергнет всех врагов (непонятно только, почему этого не совершил сам Асавар Кул). Могучий воин и вождь Хрот Кровавый намерен исполнить это пророчество. Второй герой книги - капитан войск Империи Стефан фон Кессель - пытается, как может, противостоять нападающим, а кроме того, вынужден ещё и бороться с врагами внутри империи. В конце концов оба военачальника неминуемо сойдутся в бою друг с другом, и пусть победит сильнейший. Всё, в общем-то, просто, и сюжет просто-таки идеально укладывается в рамки кампании компьютерной игры, тем более что в игре как раз можно выбирать, на чьей стороне сражаться. Ну и в остальном автор не столько писал книгу, сколько делал такую текстовую иллюстрацию к миру Вархаммера. С моей дилетантской точки зрения, с этой задачей он справился неплохо. Особенно порадовали меня описания отряда фанатиков-флагеллантов, сражающихся в армии фон Кесселя. Помнится, в кампании "Тёмного пророчества" такой отряд был очень и очень полезен. Самостоятельной же ценности книга практически не имеет, всё, что не относится непосредственно к сути Вархаммера (т.е. к боям), здесь либо совсем выброшено, либо представлено по минимуму. Соответственно и читать стоит только тем, кому интересен этот мир, и больше никому.
Вероятность перечитывания: 0-10%.

"Пламя над бездной" - одна из тех редких книг, которые я когда-то начинал читать, но оставлял по какой-либо причине до лучших времён. Просто не хотелось именно в тот момент разбираться в разнообразии всего того, что вложил автор в книгу, а особенно во всяких технических и научных деталях, настроение что ли неподходящее было... Но насовсем про Винджа я не забывал, зная, что однажды я обязательно снова попробую за него взяться. Этот момент наступил сейчас.
Оказалось, кстати, что этих самых технических подробностей в книге не так уж и много, просто сконцентрированы они преимущественно в её начале, так что впечатление складывается довольно обманчивое. Виндж сходу обрушивает на читателя глобальную концепцию основ разработанного им мира, в котором галактика делится на зоны - Бессмысленная Бездна (безжизненная и необитаемая), Медленная Зона (в которой возможны только досветовые скорости кораблей и технологии ограничены соответсвенно; Земля находится именно здесь), Край (здесь уже возможны сверхсветовые технологии), пространство за Краем, куда уходят лишь некоторые цивилизации, становящиеся Силами - чем-то вроде богов, хотя и не в религиозном смысле. Земляне в какой-то момент смогли преодолеть границу между Медленной зоной и Краем и основали несколько новых колоний. На одной из них, в так называемом царстве Страум, во время исследования найденного в открытом космосе Архива люди открыли... нечто. Именно так - никакой детальной информации о вырвавшейся на свободу сущности нет, кроме сознания того, что сущность эта враждебна любой разумной жизни. Царство Страума погибло первым, но границы того, что назвали вскоре Погибелью, неуклонно расширялись. Лишь одному кораблю удалось сбежать, и именно на нём хранилось что-то способное остановить Погибель. Вот только корабль вынужден был сесть на какой-то заштатной планетке, жители которой почти полностью уничтожили весь его экипаж. Выжили лишь двое детей - брат и сестра, Джефри и Джоанна, попавшие в плен к двум враждующим местным группировкам. На выручку к ним отправляется другой корабль, но его миссию серьёзно осложняет тот факт, что в его экипаже тоже присутствуют два человека, а люди стремительно становятся в галактике объектом самого агрессивного преследования. Некий Союз Обороны из пяти многовидовых империй объявил людей не только виновниками появления Погибели (что справедливо), но и скрытыми её носителями (что является ложью, но...), и под лозунгом "Истребить заразу!" начал настоящий геноцид. Но всё же главные события должны произойти на той самой безвестной планете, населённой расой Стальных Когтей.
Стальные Когти - одна из двух чужих рас, играющих особенно важную роль в книге. Это существа, во многом похожие на земных собак, но обретающие разум в стаях примерно по 4-6 "фрагментов". В буквальном смысле: одна личность представляет собой такую небольшую стаю, неспособную расходиться даже на несколько десятков метров без потери разума. Всевозможным аспектам жизнедеятельности и психологии этой расы уделено очень много внимания, что и неудивительно, ведь именно Стальные Когти должны сыграть едва ли не определяющую роль в событиях вокруг потерпевшего аварию корабля, даже если они и не сознают этого или стараются использовать происходящее в своих целях. Второй важной расой в книге являются Наездники - растениеподобные существа, ездящие на своеобразных тележках, которые, впрочем, являются буквально частью их тела, а не просто средством передвижения. Правда, Наездников среди главных героев только двое - это вторая половина экипажа того самого корабля, который идёт на помощь первому. Но даже при этом они занимают ничуть не менее важное место в книге, чем Когти. Герои-люди же на этом фоне как-то потерялись - что Джеффри и Джоанна, что Равна, одна из спасателей. Выбивается из их ряда лишь Фам Нювен, хотя до сих пор не вполне ясно, можно ли его называть человеком в полной мере. Его тело собрано из тел нескольких погибших людей, и вполне возможно, что то же самое было проделано и с его сознанием и памятью. А может, и не было. Вопрос о том, кем же в действительности является Фам Нювен, - одна из главных загадок книги, пусть и не связанная непосредственно с её сюжетом.
Дальше углубляться в детали не буду (и так, наверное, слишком много внимания им уделил), скажу только, что проработкой мира вообще и подробностей конкретной книги в частности Виндж явно занимался тщательно и целенаправленно. Но, повторюсь, львиная доля этих подробностей помещена в начале книги и по мере развития сюжета всё больше сходит на нет. Впрочем, это и понятно - декорации созданы, фигуры расставлены, и остаётся лишь довести историю до финала. Тем более что события, способные определить судьбу чуть ли не всей галактики, оказываются сконцентрированы на забытой планете, даже на сравнительно небольшом её участке, где воюют друг с другом две группировки Стальных Когтей - сторонники легендарной (для местных) Резчицы и приверженцы Движения Свежевателя. Учитывая, что уровень развития расы соответствует земному позднему Средневековью, эта линия выглядит совершенно фэнтезийной. Даже удивительно, что представители расы, настолько отличной от людей внешне, борются за те же ценности (власть в основном) и практически теми же методами, что и земляне в соответствующий период своей истории. Пожалуй, с точки зрения психологии Когти получились излишне "человекоподобными". Хотя книгу в целом это не портит.
Итог: бесспорная "новая классика" фантастики, особый этап в развитии космоопер - это с точки зрения жанра в целом. Что же касается непосредственно книги, что особых благодарностей Виндж заслуживает за проработку своего мира, хранящего ещё множество неоткрытых тайн, хотя временами его подробности заслоняют и сюжет, и героев, отчего читается книга тяжеловато, особенно в начале.
Вероятность перечитывания: 70-80%.

Прочитав пару книг Хаецкой года два назад, я решил ими знакомство с её творчеством и ограничить. Может, выбор для начала был неудачный, может, ещё что, но интереса к другим произведениям не возникало. Но "Анахрон" моё внимание всё же привлёк, возможно, тем, что заведомо был не слишком похож на прочтённые книги, по крайней мере, темой.
"Анахрон", для меня по крайней мере, смотрится эдакой шуткой авторов, решивших вдруг пофантазировать на тему попадания в наше время пришельца из далёкого прошлого. Конечно, тема эта не нова, но на фоне затёртого до дыр приёма с переносом наших современников в прошлое выглядит абсолютно свежей. Итак, середина 90-х, Санкт-Петербург, мелкий бизнесмен Сигизмунд Борисович Морж обнаруживает в своём гараже очень странную девицу - по виду то ли из Прибалтики, то ли из Скандинавии откуда-то, не знающую ни слова по-русски, непонятно во что одетую, но зато носящую на шее довольно увесистое украшение из чистого золота. Не разобравшись поначалу, что с ней делать - то ли прогнать, то ли в милицию сдать, Сигизмунд привёл её к себе домой... и не смог уже с ней расстаться. Так и началась почти сказочная история знакомства и любви между двумя на первый взгляд совершенно разными людьми. История в основном забавная, хотя иногда и немного печальная, довольно простая, в общем-то, но зато очень-очень добрая, что отмечают едва ли не все, кто эту книгу читал. Доброта эта особенно удивительна, если учесть, что действие книги происходит в весьма неблагополучный период, перенесённый на бумагу с удивительной достоверностью. Хотя что удивляться - для создания "фона" авторам и не пришлось ничего придумывать, практически всё взято из "вида за окном", книга ведь и написана в 1997 году. Впрочем, это всё-таки не более чем фон, равно как и второ- и третьестепенные персонажи, появляющиеся в книге, даже при том, что описаны они здорово. А главное - это история отношений Сигизмунда и Лантхильды, прерванная, как водится, на самом интересном месте. Буду искать продолжение.
Итог: очень симпатичная и позитивная книга, практически не фантастическая даже - никакого объяснения появлению Лантхильды в Питере не дано, возможно, только пока. Настоятельно рекомендуется всем.
Вероятность перечитывания: 90-100%.

Начиная читать эту книгу, я очень хотел, чтоб она мне понравилась. Ну просто-таки всей душой на это надеялся. Были у меня и причины для такого желания, и основания для этих надежд, довольно существенные, как мне представлялось. Но - не сработало, увы. А жаль.
Роман "Туманность Андромеды" описывает Землю через многие века, когда стёрлись все границы между людьми, и всё человечество представляет собой единое коммунистическое общество. Теперь не существует никаких государств, всю планету можно объехать буквально за несколько часов, созданы едва ли не идеальные условия для любых сфер деятельности и для получения образования, любые угрозы вроде вредоносных бактерий или стихийных бедствий почти моментально устраняются - в общем, самая настоящая утопия. Но человечество на достигнутом не останавливается и уже давно ведёт в космосе активные поиски братьев по разуму. Полёты к звёздам, правда, ещё вовсе не стали обыденностью - на первых страницах книги мы наблюдаем за действиями лишь тридцать седьмой звёздной экспедиции, и лишь после её возвращения на Землю появляется возможность начать подготовку следующей. Да и продолжаются такие экспедиции многие десятилетия, так что освоение космических пространств идёт медленно. Правда, существует ещё так называемое Великое Кольцо - череда звёздных миров, в которых предположительно существуют цивилизации, достигшие сходного с земным уровня развития, с которыми, по-видимому, удаётся обмениваться редкими сообщениями. Но и в этом направлении ещё работать и работать. Да и на самой Земле ещё далеко не все загадки разгаданы. Вот о нескольких людях, занимающихся такими разнообразными исследованиями, и рассказывается в этой книге.
Я сказал "о людях", но проблема в том, что персонажей книги трудно воспринимать как людей. При всей привлекательности изображённого автором мира герои едва ли не отталкивают, и не потому что они в чём-то плохи - просто они не вызывают практически никаких эмоций, кроме разве что скуки. Да и в поведении их самих разум явно преобладает над чувствами. Герои книги больше похожи на роботов, чем на людей. Сходства добавляют и их имена - явно искусственные конструкции, больше похожие на аббревиатуры. В общем, с эмоциональной точки зрения книга оставила меня совершенно равнодушным, что особенно обидно ввиду того, что для меня именно эта сторона почти любого произведения является главной.
Сюжет тоже вызвал некоторые нарекания. Является ли это наследством первых журнальных публикаций или просто особенностью авторского письма, но мне показалось, что в виде сборника рассказов книга получилась бы удачнее. Тогда можно было бы описать по отдельности разнообразные стороны жизни нового общества и рассказать обо всех направлениях работ и исследований, не пытаясь как-то превратить эти рассказы в единое целое. А так получилось нечто среднее - книга всё равно распадается на несколько линий, сцепки между которыми малочисленны и ненадёжны.
Вот эти два основных пункта и испортили в значительной мере впечатление от книги. И даже при этом я не могу не отметить такие плюсы романа Ефремова, как уже упоминавшийся придуманный им мир-мечта или взгляды на некоторые вопросы современности (вроде культа техники), которые сейчас даже более актуальны, чем полвека назад. Но в целом мне скорее не понравилось, чем наоборот. Хотя как важный этап в развитии отечественной фантастики книга, конечно, заслуживает внимания.
Вероятность перечитывания: 0-10%.

Очень долго не решался я подступиться к этой книге. При том, что интерес она у меня вызывала просто-таки дикий, в то же время я слишком опасался, что возложенные надежды она не оправдает. Во многих отзывах автора ругали за чрезмерную натуралистичность в различных эпизодах, и это тоже как-то подсознательно отталкивало. Но наконец я себя преодолел, и очень этим фактом доволен
"Вокзал потерянных снов" - это первый роман трилогии, рассказывающей о Нью-Кробюзоне, независимом городе-государстве, находящемся в мире, которому автор дал название Бас-Лаг. Проще всего Нью-Кробюзон можно описать... ну примерно как Анк-Морпорк, каким он был бы в классическом стимпанковском антураже, или даже чуть дальше продвинувшись по уровню развития. По сути, это вполне современный гигантский мегаполис, лишь немного изменённый для большего соответствия фантастическим реалиям этого мира. Подавляющее большинство черт Нью-Кробюзона взято, можно сказать, из газет, телевизора и вида за окном - социальное расслоение катастрофических масштабов, разгул преступности, коррупция, ксенофобия и многое, многое другое. Мьёвилль отнюдь не скрывает своих леворадикальных политических убеждений, и это, конечно, оказывает влияние на то, каким он видит окружающий мир и, соответственно, как воплощает его в своём творчестве. Кто-то может посчитать это недостатком, но не я. С другой стороны, книга вовсе не является политическим манифестом, так что разделять, да и вообще как-то учитывать убеждения автора при чтении совсем не требуется.
Нью-Кробюзон изначально был человеческим городом, но за долгие века его истории туда прибывали и оседали представители многих других рас - жукоголовые хепри, крылатые гаруды, водяные, люди-кактусы... В основном они живут обособленными анклавами, но есть и исключение. Одним из таких исключений является любимая женщина главного героя книги, учёного Айзека Дэна дер Гримнебулина. Лин, художница-хепри, покинула свой улей, чтоб иметь возможность не ограничивать своё творчество, и благодаря этому встретилась с Айзеком. Книга начинается с того, что и Айзек, и Лин получают очень интересные и потенциально доходные задания от своих новых клиентов. К Лин обращается Попурри, один из боссов местной мафии, желающий, чтоб художница изваяла его статую. Клиентом же Айзека становится один из гаруд, которому за какое-то преступление ампутировали крылья. Гаруда, которого зовут Ягарек, просит Айзека, чтоб тот вернул ему возможность летать. Учёный приступает к работе над этим проектом... Вот только вскоре случается такое, что задания и Лин, и Айзека уходят на задний план. В результате цепочки событий, определённым образом связанной с поручением Ягарека, Нью-Кробюзон сталкивается едва ли не с величайшей угрозой в своей истории: жителей начинают терроризировать летающие чудовища непонятного происхождения, известные как Мотыльки, питающиеся разумом и эмоциями людей и неуязвимые для любого человеческого оружия. Айзеку и его товарищам предстоит сыграть важнейшую роль в борьбе с мотыльками...
Но вернёмся к городу в целом. Это будет справедливо, ведь именно Нью-Кробюзон хочется назвать действительно главным героем книги - как, скажем, Горменгаст у Пика. Город постоянно довлеет над головами всех своих обитателей, от высших правителей до последних прислужников и нищих, и подчиняет их жизни себе. Это оказывает влияние и на книгу, конечно. Сюжет, интереснейший, хотя и несколько прямолинейный, то и дело уступает место очередному этапу экскурсии по Нью-Кробюзону, во время которой мы посетим самые разнообразные уголки города, от кабинета мэра до Оранжереи - анклава людей-кактусов, и от богемных галерей до городской свалки. Хотя сходятся все пути, конечно, на Вокзале на Затерянной улице, центральном перекрёстке городских улиц. Встречающиеся нам живые существа тоже поражают разнообразием. Дело в том, что Нью-Кробюзон - это не только место жительства существ различных рас. Маготехнологии этого мира достигли такого уровня, что "переделка" людей стала обыденностью, и число жизненных форм теперь поистине несметно. Хотя есть тут и уникальные существа, происхождение которых во многом попросту непредставимо, как гигантский паук Ткач, без труда путешествующий в разных измерениях и посвятивший свою жизнь сохранению гладкого узора мира, или Бог-Машина - самозародившийся искусственный разум, не только управляющий автономными конструкциями, существующими повсюду в городе, но и приквлекающий на свою сторону всё больше живых последователей. Кое-кого мы видим лишь в относительно коротких эпизодах, как, к примеру посла Ада или группу Рукохватов - существ, подселяющихся на чужие тела и управляющих ими; кое-о-ком вообще видим только упоминания. Если попытаться перечислить всё, что можно увидеть на страницах этой книги, получится том ненамного тоньше. Фантазия автора действительно потрясающе разнообразна и неисчерпаема. И что радует больше всего, так это то, что придумывание удивительных существ и декораций вовсе не является для него единственной целью. Всё это совершенно органично вписывается в придуманный Мьёвиллем мир и делает это не в ущерб другим составляющим книги, прежде всего сюжету и героям. Сюжет хотя и, повторюсь, прямолинеен, но совсем не предсказуем. Оглядываясь назад, видишь, как тщательно он на самом деле выстроен, и понимаешь, как здорово, что автор не поддался соблазну и не превратил его в обычный событийный ряд, подхлёстываемый лишь желанием показать ещё что-нибудь из Нью-Кробюзонских реалий.
Может создаться впечатление, что у книги нет недостатков. Ну что ж, я именно такое впечатление и пытался создать А если серьёзно, то я вижу те стороны романа, которые кому-то могут показаться недостатками, просто я их таковыми не считаю. Подчёркнутая, иногда даже чрезмерная натуралистичность в описаниях как нельзя лучше соотвествует мрачному антуражу придуманного автором мира. Возможно, это своего рода попытка Мьёвилля изначально предостеречь тех, кому не по душе такой стиль, чтоб они не продолжали чтение, что книга вряд ли придётся им по душе. Так что не говорите, что вас не предупреждали
Итог: это действительно потрясающий роман, практически не имеющий слабых мест. Чувствуется, как тщательно автор работал над ним. А если складывается впечатление, что это результат работы только ума, а не души писателя, то, может, это даже и к лучшему. Не хотелось бы думать, что душа Мьёвилля хранит в себе такие чёрные картины.
Вероятность перечитывания: 100%.

Второй день подряд идёт дождь, и я с сегодняшнего дня перестал носить рубашки с коротким рукавом.

Да, такая тут зима. Нет, я вовсе не издеваюсь

"Последний единорог" Бигла оставил у меня двойственные впечатления: красоту и поэтичность этой книги я, конечно, увидел, но, как говорится, за душу она меня не взяла. Тем не менее в целом мне скорее понравилось, чем нет, поэтому я, конечно, подумывал продолжить знакомство с творчеством этого писателя. "Песня трактирщика" - это, пожалуй, второй по известности роман Бигла, так что выбор был очевиден.
Книга получилась... странная. Почти бессюжетная, целиком построенная на монологах-воспоминаниях нескольких действующих лиц. Жизненные дороги всех персонажей в какой-то момент пересеклись в трактире "Серп и тесак" в какой-то захолустной деревне - бывшей монахини, а ныне колдуньи, по следу которой идут убийцы; знаменитой воительницы; воскрешённой утопленницы и её бывшего жениха; лиса, способного принимать человеческий облик, и сразу нескольких местных жителей, работающих в этом самом трактире. Судьбы людей на короткое время сплелись в тесный клубок, распутать который можно было лишь после того, как тем или иным образом решится участь безымянного волшебника, который был когда-то учителем тех самых колдуньи и воительницы и которого теперь стремится убить его третий ученик. Об этих событиях и рассказывают в своих воспоминаниях их участники.
Впечатления от книги опять оказались неоднозначными. Из плюсов не могу не отметить всё ту же красоту и образность повествования, роман получился очень лиричным и запоминающимся. Кроме того, добрых слов заслуживает и эксперимент с передачей событий через монологи, которым придаются манеры речи и вообще различные особенности характеров тех, кто их произносит. Даже при том, что, как мне кажется, потенциально этот приём может быть использован и с большим эффектом, попытка, предпринятая Биглом, определённо вышла удачной. А вот из минусов больше всего огорчает уже упоминавшаяся выше бессюжетность. В романе мы видим лишь более или менее крупные обрывки сразу нескольких жизненных историй, никак не пересекающиеся между собой, кроме воли автора, поместившего действие этих обрывков в одно и то же место и время. Дороги героев пересеклись на краткий момент и побежали дальше, а вот в том, что произошло во время их пересечения, разобраться оказалось непросто - события, особенно во второй половине книги, описаны чрезвычайно путано. Возможно, это тоже был своего рода авторский эксперимент, но, в отличие от первого, этот я удачным назвать не могу. Увы, это подпортило впечатление от отлично начавшейся книги.
Итог: красивое, странное и оригинальное произведение, но не всякая оригинальность идёт книге на пользу.
Вероятность перечитывания: 70-80%.

Вышедший десять лет назад роман "Колодезь" сейчас, увы, не столь известен, как другие произведения Логинова - всё же не переиздавался аж с 2000 года - но в своё время это была удивительная и даже в чём-то ошеломляющая книга. Я до сих пор помню, какое впечатление она на меня тогда произвела, хотя и не перечитывал её уже много лет. Теперь вот решил наконец снова взять "Колодезь" в руки и посмотреть, насколько изменилось моё восприятие.
Несмотря на то, что оба издания романа вышли в сугубо фэнтезийных сериях, в действительности это скорее исторический роман. Даже не так - это и есть исторический роман, в который введён один-единственный фантастический элемент, и то использованный по сути лишь два раза за всё время действия. В основе книги, описывающей события в России и на Ближнем Востоке в середине XVII века, - судьба обычного русского крестьянина по имени Семён, родом откуда-то из-под Тулы, попавшего в плен к татарам и проданного на невольничьем рынке в Персии. Довелось ему с тех пор и простым пастухом быть, и в янычарах послужить, хотя первые сцены романа происходят уже позднее, когда караван купца Мусы, невольником которого и является Семён, оказывается на грани гибели из-за нехватки воды. По легенде, погибающих от жажды в пустыне может спасти Аль-Биркер, Водяной Старик, появляющийся неведомо откуда и приносящий с собой вёдра с водой. И Аль-Биркер действительно появляется и спасает караван... и оказывается при этом самым обычным русским стариком. В уплату за воду дед Богдан забирает с собой Семёна и тем самым наконец осуществляет его мечту вернуться на родину. Вот только не прижиться снова в родных краях тому, кто двадцать лет бродил по чужим землям. Да и жжёт изнутри мечта о мести хотя бы двум своим врагам - Ваське-предателю, отрёкшемуся от товарища по несчастью, и негодяю Мусе. Так и пускается Семён снова в дальний путь, присоединившись на этот раз к вольным казакам атамана Стеньки Разина...
Больше всего в этой книге поражают и запоминаются две вещи. Прежде всего это, конечно, подчёркнуто реалистичное описание разнообразных характерных черт той эпохи - от межнациональных отношений до семейного уклада - которые, конечно, очень и очень далеки от идеализированных представлений о допетровской Руси. Впрочем, сам Логинов в предисловии к роману говорит о том же - что жестокий век неминуемо диктует жестокие нравы, и народы, не выдерживавшие испытания жестокостью, как чужой, так и собственной, попросту не выжили. Приятно, конечно, было бы осознавать, что наши предки были лучше соседей с моральной точки зрения... но нет, не были. Другое дело, что это отнюдь не повод "платить и каяться", к чему уже не первый год призывают некоторые особо экзальтированные русофобы. И вот в это жестокое время и помещает автор своего героя. История Семёна, а точнее, её финал - это и есть та вторая особенно запомнившаяся мне черта. Человеку, не то чтобы посвятившему всю свою жизнь осуществлению мести, но всё же и не забывавшему о ней долгие годы, обязана быть дана возможность и достичь цели, и отказаться от неё. На последней странице романа такой выбор Семёну предоставляется. И, честно признаться, принятое им решение лично мне гораздо ближе, чем другое. При этом его "Пей, изверг" - это отнюдь не внезапно овладевшая новым хранителем Колодезя идея всепрощения, в чём автора, кстати, уже неоднократно обвиняли. Спасение целого каравана, в котором случайно оказался твой заклятый враг - это не всепрощение, это нормальный поступок нормального человека, которым, к счастью, Семён, несмотря на всё, что выпало на его долю, не перестал быть.
Особое место в книге занимают вопросы веры. При том, что сам Логинов является убеждённым атеистом, вере и религии здесь уделено очень большое внимание - хотя это и естественно, религия играла в жизни людей той эпохи важнейшую роль. В основном мы видим, конечно, всё, что происходит с личной верой Семёна, которой, как и ему самому, предстоит пройти через многое - через двадцатилетние странствия по басурманским землям без малейшей надежды хотя бы на исповедь у православного священника; через видимое унижение Константинопольского патриарха под властью турок; через никонианские реформы, с результатами которых Семён сталкивается, вернувшись на родину; наконец, через прямую измену православной церкви и христианству вообще в облике Ходжи Шамона... Тяжёлая и грустная история получилась.
Итог: впечатления десятилетней давности заиграли новыми красками. Это глубокая, умная и мудрая книга, обладающая в то же время всем необходимым для массовой популярности. Почему её уже давно не переиздают, я не могу понять, и мне от этого грустно.
Вероятность перечитывания: 100%. Пусть даже ещё через десять лет.

Казахские бегуны с мячом уже десять лет борются за право называться казахскими футболистами. "Почему российским бегунам с мячом можно так называться, а нам нет?"

(Если что, что это шутка казахской команды КВН).

Ну как, убедились, что буква "ё" необходима? Да!

Я это и так знал(а).

Пройти тест